Dlaczego ważne jest, aby grać czysto?
Grając „nieczysto”, sprawiamy ból. Nie graczowi, ale z pewnością słuchaczowi. Jeśli kiedykolwiek oglądaliście programy telewizyjne takie jak „Idol” czy „Mam Talent”, to z pewnością doświadczyliście horroru amatorskich śpiewaków próbujących zrobić karierę. Kiedy fałszują przez dłuższy czas, wszyscy reagujemy podobnie – nasze twarze wykrzywiają się w dziwne grymasy, a my sami zjeżdżamy na krzesłach w niedowierzaniu. To właśnie znaczy grać nieczysto. Dla słuchacza jest to bolesne.
Zespół grający czysto brzmi pełniej niż ten, który gra nieczysto. Intonacja wpływa na alikwoty, które kształtują barwę dźwięku. Im więcej alikwotów produkujemy, tym większy jest dźwięk. Im więcej osób gra z większym dźwiękiem, tym pełniejszy i bogatszy jest dźwięk zespołu. W sekcji „Jak uzyskać dobry dźwięk” omówię to bardziej szczegółowo.
Jak upewnić się, że mój instrument jest nastrojony?
Aby odpowiedzieć na to pytanie, musimy zająć się dwoma poziomami intonacji. Po pierwsze, instrument musi być dostrojony do znanego tonu. Najczęściej używa się do tego elektronicznego stroika lub instrumentu o stałej wysokości dźwięku, takiego jak fortepian czy keyboard. Instrumenty o stałej wysokości dźwięku nie zmieniają się tak, jak wysokość tonu w trąbce czy kornecie. Wysokość tonu w trąbce może być wpływana przez kilka czynników, takich jak usta gracza, powietrze, ciśnienie ustnika, postawa, pozycja języka itp. Kiedy stroisz do instrumentu o stałej wysokości dźwięku, najlepiej najpierw zagrać dźwięk na trąbce. Jeśli fortepian zagra pierwszy, będziesz miał tendencję do dostosowania tonu trąbki w górę lub w dół, aby dopasować go do tonu fortepianu. Nawet przed zagraniem dźwięku strojącego na trąbce, najlepiej zagrać krótką skalę, aby ustabilizować ton. Dla gracza trąbki/kornetu wyglądałoby to tak: Twój docelowy dźwięk strojący to najczęściej zapisane C (trzecia linia w pięciolinii). Aby upewnić się, że stabilizujesz ten dźwięk, zacznij od G na drugiej linii, następnie A, potem B i w końcu zatrzymaj się na dobrze ustabilizowanym C (dźwięk strojący). Zachowaj ten ton w pamięci, gdy teraz zagrasz ten sam dźwięk (w przypadku fortepianu, Bb) na fortepianie. Jeśli używasz elektronicznego stroika, zacznij w ten sam sposób, ale zamiast grać dźwięk na fortepianie, sprawdź wyniki na stroiku. Nie patrz na stroik, dopóki nie ustabilizujesz tonu na swoim instrumencie, a następnie sprawdź.
Jeszcze bardziej precyzyjne jest, gdy ktoś inny sprawdzi twój ton na stroiku. Jeśli fortepian brzmi nisko w porównaniu do twojego instrumentu, musisz obniżyć swój instrument, wysuwając główny suwak strojeniowy (pierwszy ruchomy suwak po ustniku). Wsuń suwak, jeśli fortepian brzmi wyżej niż twój instrument. Kontynuuj sprawdzanie, aż będziesz pewien, że oba instrumenty są nastrojone do tego samego tonu.
Czy mój instrument jest nastrojony sam ze sobą?
Teraz, gdy dostroiłeś swój dźwięk strojący do tego samego tonu co fortepian lub stroik, czas zająć się trudniejszym zagadnieniem – „Czy wszystkie inne dźwięki na moim instrumencie są nastrojone?”. Odpowiedź brzmi: NIE! Nawet jeśli producenci instrumentów twierdzą, że stworzyli instrumenty, które grają czysto, tak naprawdę nie istnieje taki instrument. Jeden z czołowych projektantów trąbek powiedział kiedyś, że mógłby stworzyć trąbkę, która jest idealnie nastrojona. Po jego wykładzie zapytałem go o to, a on odpowiedział: „Mogę zbudować trąbkę, która jest idealnie nastrojona, ale musiałbyś grać na niej dokładnie w ten sam sposób za każdym razem, a temperatura i wilgotność musiałyby być takie same, a pokój, w którym grasz, musiałby być taki sam. Te warunki nigdy się nie zdarzą.” W teorii, pan Schilke mógł mieć rację, ale w rzeczywistości, to niemożliwe. Jak więc odpowiedzieć na pytanie, czy wszystkie inne dźwięki na twoim instrumencie są nastrojone? Nie są, i musisz dokonywać poprawek, aby grać czysto. Zajmiemy się tym zagadnieniem w sekcji „Tendencje wysokości dźwięków” w późniejszym czasie.
Czy będę musiał zmieniać strój po dostrojeniu?
Intonacja może być wpływana przez wiele wewnętrznych i zewnętrznych elementów. Temperatura w pomieszczeniu i temperatura twojego instrumentu wpływają na intonację. Jeśli pomieszczenie lub twój instrument jest zimny, wysokość dźwięku instrumentu będzie niższa. Jeśli pomieszczenie lub twój instrument się ociepli, wysokość dźwięku wzrośnie. Wielkość instrumentu również wpływa na tempo tych zmian wysokości dźwięku. Tuba zmienia się wolniej niż trąbka/kornet. Ponadto, twoja kondycja fizyczna wpływa na intonację – po długiej próbie wysokość dźwięku często spada, gdy twoje usta się męczą. Dobra intonacja to ciągłe wyzwanie, a najlepsi muzycy nieustannie słuchają, aby grać czysto.
Jak mogę poprawić swoją intonację?
Regularnie ćwicz opisane powyżej ćwiczenia i stawiaj sobie coraz większe wyzwania, strojąc się do różnych fortepianów. Każdy fortepian będzie miał inny ton, a twoje ucho będzie musiało dopasować się do tych różnic. Jeśli jesteś w szkole, stroń się do fortepianu w sali prób orkiestry, potem w sali chóru. Sprawdź swój ton z elektrycznym fortepianem używanym przez zespół jazzowy. Znajdź odpowiedni dźwięk na instrumencie perkusyjnym. Pracuj nad swoim słuchem, aż będziesz pewien, że możesz dopasować swój instrument do innego. Kiedy osiągniesz to zadanie, będziesz gotowy na bardziej zaawansowane techniki, które omówimy w sekcji „Wizualne strojenie”.
Czy są jakieś ćwiczenia, które mogę praktykować, aby poprawić swoją intonację?
Często otrzymuję to pytanie, dlatego napisałem prostą intonacyjną ćwiczeniówkę, która szybko uwidacznia problemy z intonacją. Pobierz to DARMOWE Ćwiczenie Intonacyjne.
Czy niektóre trąbki/kornety są bardziej czyste niż inne?
Zdecydowanie!
Co mogę zrobić jako członek zespołu, aby poprawić intonację w naszym zespole?
Nie uda ci się sprawić, żeby wszyscy praktykowali dobrą intonację, ale możesz zrobić kilka rzeczy, aby pomóc. Odpowiedzialność pierwszego trębacza w zespole to granie partii prowadzącej z pewnością siebie i dobrą jakością dźwięku. Odpowiedzialność drugiego trębacza lub gracza na drugiej pozycji to sprawienie, aby pierwszy trębacz brzmiał lepiej niż w rzeczywistości. Aby to zrobić skutecznie, drugi gracz musi dostosować się do fałszywych dźwięków wykonywanych przez pierwszego trębacza. Czy to oznacza, że musisz grać fałszywie, aby twój zespół brzmiał bardziej czysto? Tak. To trudne zadanie, ale ktoś musi to zrobić. Ta sugestia jest skierowana bardziej do zaawansowanych graczy, którzy wiedzą, o czym mówię. Dla młodszych graczy najlepszym rozwiązaniem jest grać czysto i taktownie zasugerować, że pierwszy trębacz powinien wysunąć trzeci suwak na niskim D. Więcej na ten temat w sekcji „Tendencje wysokości dźwięków”.
Czy tuner elektroniczny mi pomoże i czy warto go kupić?
Zdecydowanie tak!
Chcemy usłyszeć wasze opinie. Prześlijcie komentarz poniżej z waszymi wskazówkami i technikami, które stosujecie, aby grać czysto.
